Ubicado a 4500 msnm, cuenta con un área de 72,530 hectáreas, estas pinturas rupestres datan de 8,000 años A.C. Mientras que las pinturas más antiguas son del pre cerámico de una antigüedad alrededor de 8,000 a 2,000 años A.C. Con escenas de caza de camélidos, individuos sin mayor organización, con arcos y lanzas acorralando a manadas de animales en una quebrada. En la mayoría se superponen pinturas de diferentes períodos, con personajes antropomorfos que amarran camélidos pertenecientes a la cultura Qaluyo de 2,000 a 500 años A.C.; cuando apareció la cerámica, la agricultura y la domesticación de animales, también se aprecian pinturas Qolla, con una antigüedad de 1,000 a 1,400 años A.C. Además, se aprecian paneles geométricos incas de colores naranja, amarillo, mostaza, negro, blanco y rojo, con los que caracterizaron símbolos abstractos y que a partir de la época colonial se les conoce como tejidos. El material predominante es el pigmento rojo, que era obtenido de varios tipos de arcilla diluida con grasa de camélido, lo que permitiría la buena adherencia en las rocas, también se utilizó un mineral denominado “taco”, que le daba un tono rojo, en la actualidad se le conoce como el color ocre. En esta continuidad extraordinaria e inusitada de pinturas rupestres, desde el pre cerámico, Qaluyo, Qolla, Inca, en las comunidades de Isivilla y Tantamaco, hasta los primeros años de la época colonial y republicana en las comunidades de Qelqaya y Chacaconiza, donde se aprecian el cambio en la simbología del camélido gordo como animal propiciatorio para la fertilidad, a dibujos pétreos de toros introducidos por los españoles, representaciones de cruces y arcabuceros perteneciente a la época de la conquista, las que guardan relación con los nevados Allin Cápac y Chichi Cápac, apus o cerros tutelares de la zona. En la comunidad campesina de Huiquiza se encuentra una pintura rupestre elaborada con ceniza, de tonalidad gris difusa, que corresponde al período del horizonte tardío, los camélidos llegan a medir 15 cm. En la comunidad de Ocorumi, se aprecia una caverna a 4,400 msnm, que muestra diseños geométricos, en la que se usó la técnica del negativo, que consiste en poner un pedazo de tela con pintura sobre la roca, luego retirarlo para que quede grabado.

Muestra la mayor concentración cronológica de arte rupestre en el altiplano peruano.

Declarado Patrimonio Cultural de la Nación por el Instituto Nacional de Cultura mediante R.D.N. Nº 2658/INC-2005. Mediante la Ordenanza Regional N° 017-2015-GRP-CRP, del 10 enero del 2016, el GORE Puno, reconoce al arte rupestre de Corani como Sitio Prioritario para la Conservación de diversidad biológica.

Regular, con peligro de depredación por la actividad minera. La concesión de 30,000 hectáreas para la explotación de litio y urania, ha puesto en peligro las afloraciones rocosas de piedra volcánica y las cuevas que albergan el arte rupestre de Corani.

Además de las pinturas parietales, también se aprecian grabados sobre roca, conocidos como petroglifos y una combinación de ambos llamada petropicto grabado.